ابراهیم اصغری: پخش تلویزیونی به «تک‌تیرانداز» ضربه زد
تاریخ انتشار: ۹ اسفند ۱۴۰۰ | کد خبر: ۳۴۴۸۰۱۱۸
ابراهیم اصغری تهیه‌کننده فیلم سینمایی «تک تیرانداز» در گفت‌وگو با خبرنگار سینمایی خبرگزاری فارس، درباره تاثیر نمایش این فیلم سینمایی در نوروز سال 1400 از تلویزیون، گفت: نمایش تلویزیونی فیلم سینمایی «تک تیرانداز» قبل از اکران مردمی، از جمله اتفاقاتی بود که به این فیلم ضربه زد، چرا که «تک‌تیرانداز» چه از نظر فنی و چه از نظر جلوه‌های ویژه برای تماشای در سالن سینمایی، تولید شده بود.
بیشتر بخوانید:
اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!
50 درصد کیفیت و تاثیرگذاری فیلم سینمایی «تک‌تیرانداز» کم شد
وی ادامه داد: نمایش فیلم سینمایی «تک‌تیرانداز» در تلویزیون حدود ۵۰ درصد از کیفیت و تاثیرگذاری فیلم کم کرد. من این فیلم را چندین مرتبه در جشنواره فیلم فجر سال گذشته همراه با مخاطبان سینما تماشا کردم، در صحنه‌هایی از فیلم مخاطبان به وجد می‌آید و قهرمان فیلم را تشویق می‌کند، این اتفاق را ما در پخش تلویزیونی شاهد نیستیم، چرا که مخاطب تلویزیون به آن میزان، غرق تماشای فیلم نمی‌شود.
تهیه‌کننده فیلم سینمایی «تک‌تیرانداز»، اظهار کرد: قطعاً وقتی فیلمی با معیار جذب مخاطب برای سینما و به خصوص سینمای دفاع مقدس، تولید می‌شود، حقش این است که برای اولین بار در سینماهای سراسر کشور به نمایش درآید. وقتی فیلم سینمایی «تک‌تیرانداز» از تلویزیون به نمایش درآمد، عملاً این فرصت برایش سوزانده شد.
اصرار تلویزیون برای پخش «تک‌تیرانداز»
وی درباره علت پخش این فیلم سینمایی از تلویزیون، قبل از اکران مردمی، گفت: تلویزیون اصرار داشت که فیلم سینمایی «تک‌تیرانداز» را بگیرد و پخش کند، چرا که هم سینما تعطیل بود و هم شرایط کرونا، اقتصاد و جامعه به شکلی بود که تلویزیون تصمیم داشت برای نوروز ۱۴۰۰ فیلم دست اول پخش کند. این اتفاق هم افتاد تاثیر بسیار بدی بر وضعیت اکران فیلممان گذاشت.
اصغری درباره علت جذابیت فیلم سینمایی «تک‌تیرانداز» برای مخاطب، بیان کرد: ویژگی اول جذابیت فیلم «تک تیرانداز» سوژه فیلم بود، ما در دفاع مقدس تعداد بسیار کمی تک تیرانداز داشتیم و شهید عبدالرسول زرین تنها تک تیرانداز حرفه‌ای ایران در دفاع مقدس بود.
قهرمانی از جنس مردم
وی ادامه داد: شخصیت و تاثیرگذاری شهید زرین بسیار برای مخاطب جذاب است و از طرفی این تک تیرانداز صرفاً یک فرمانده نبوده، بلکه یک نیروی عملیاتی بود که مثل همه نیروی‌های نظامی در خط مقدم جنگ حضور داشت؛ اما با توانمندی خود توانست تاثیر شگرفی بر جنگ بگذارد و به نحوی موازنه قدرت را در دفاع مقدس دستخوش تغییر کند. شهید عبدالرسول زرین قهرمانی از جنس مردم بود و سادگی شخصیت این شهید باعث همذات پنداری مخاطب می‌شد.
این تهیه‌کننده سینمای ایران درباره ویژگی‌هایی که فیلم‌های دفاع مقدسی باید دارا باشند تا مخاطبان بیشتری جذب کنند، گفت: به نظرم در زمان حال حاضر فیلم‌ها باید خوش ساخت باشند و قصه خوبی را روایت کنند، این برای فیلم‌های دفاع مقدس هم وجود دارد. این روزها مردم کشورمان نیازمند قهرمان هستند و پرداختن به قهرمانانی در سینما که از جنس خود مردم هستند، می‌تواند با اقبال مخاطبان رو به رو شود.
«جنس مخاطب» در دست نگارش
وی افزود: از طرفی دیگر به نظرم فیلم‌هایی که حتی با موضوع دهه ۶۰ در سینمای ایران ساخته می‌شوند باید کارکرد امروزی برای مخاطبان سینمای ایران داشته باشند. اگر به دنبال ساخت اثر با موضوع دفاع مقدس می‌رویم، باید همه ابعاد شخصیت‌ها را صادقانه مطرح کنیم، این صداقت قطعاً به دل مخاطب می‌نشیند. ما نباید یک چهره ماورایی از قهرمانان دفاع مقدس‌مان بسازیم، چرا که مخاطبانی که این شخصیت‌ها را می‌بینند، نمی‌توانند درست الگوبرداری کنند و تصورشان این می‌شود که رسیدن به جایگاه آن قهرمانان، غیر ممکن است.
اصغری درباره پروژه‌های جدید خود، اعلام کرد: در حال حاضر فیلمنامه‌ای با عنوان «جنس مخالف» در دست داریم که داستان زندگی جانبازی را روایت می‌کند که برای مطالبه حق مردم اقدامی قهرمانانه انجام می‌دهد. این فیلمنامه روزهای پایانی خود را پشت سر می‌گذارد و امیدواریم در روزهای ابتدایی سال آینده جهت دریافت پروانه ساخت، آن را به وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ارائه کنیم.
انتهای پیام/
منبع: فارس
کلیدواژه: سینمای ایران سینمای دفاع مقدس تک تیرانداز فیلم سینمایی تک تیرانداز دفاع مقدس
درخواست حذف خبر:
«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت www.farsnews.ir دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «فارس» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۴۴۸۰۱۱۸ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.
با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.
خبر بعدی:
کتاب‌هایی که اگر فیلم شوند، پرفروش می‌شوند
گروه فرهنگ و جامعه خبرگزاری علم و فناوری آنا، مهناز سعیدحسینی- مریم قربان زاده نویسنده شناخته شده‌ای در کشور ما است که عموماً او را با کتاب «خاتون» و «قوماندان» که توجه و تقریظ رهبر انقلاب را به دنبال داشت، می‌شناسند، اما این نویسنده صاحب سبک کتاب‌های متعدد و قابل توجهی در حوزه ادبیات دفاع مقدس با تمرکز ویژه بر روی نقش بانوان دارد که نه تنها هم قد و قواره خاتون و قوماندان هستند، بلکه حتی می‌توان این کتابها و ویژه حوض شربت این نویسنده را یک سر و گردن بلندتر هم دانست. با این بانوی نویسنده گپ و گفتی درباره ادبیات دفاع مقدس و نقش زنان در این ادبیات داشتیم که با هم در ادامه می‌خوانیم:
خانم قربان زاده! از نظر شما اهمیت پرداختن به شخصیت مادران و همسران شهدا یا جانبازان چیست؟ این پرداخت چه کمکی می‌تواند به وضعیت امروز ما در حوزه زنان بکند؟
ما در جامعه و به خصوص در مورد نوجوان‌ها نیاز به الگو داریم. از این منظر خواندن از موفقیت‌ها و توفیقات افراد حتماً اثرگذار خواهد بود و به تغییر دیدگاه خیلی از خانم‌هایی که مشکلات و مسائل زندگی شان تقریباً شبیه آنها است، کمک می‌کند. کلاً قصه گویی ما ایرانی‌ها سر همین ماجرا است. از کودکی دنبال این مسئله بودیم که ببینیم آن شخص چطور مشکلش را حل کرد و در آن افسانه چه اتفاقی افتاد و برای آن اسطوره چه مسئله‌ای پیش‌آمد و بعد بعد به خودمان بگوییم پس تو هم می‌توانی همان راه را بروی و موفق شوی.
الگویی برای زنان امروز
زن امروز جامعه ما یک مقدار سردرگم شده است. نمی‌داند که دقیقاً از خودش چه می‌خواهد. دلش می‌خواهد یک مادر خیلی خوب و کامل باشد، دلش می‌خواهد تحصیل کرده در مدارج عالی باشد، دلش می‌خواهد یک مانکن باشد ... نمی‌داند چه می‌خواهد و به همین دلیل هر دری را می‌زند تا ببیند کدام یک از این جنبه‌ها می‌تواند او را به آرامش برساند. دیدن الگوها و شنیدن زندگی آنها از این جهت که این راه را نشان می‌دهد و الگویی می‌شود تا به راه دیگری هم فکر کرد و طور دیگری هم نگاه کرد، اهمیت دارد.
کیفیت کتاب‌های منتشر شده در این زمینه چگونه است؟
آن چنان نیست که انتظار می‌رود و لایق این حوزه است. علی رغم تنوعی که به لحاظ موضوعات و افراد و سوژه‌ها و زندگی‌هایی که بازتاب داده می‌شود، کتابها خیلی متنوع نیستند؛ یعنی انگار روی یک سیر خط زمانی پیش می‌روند. هرچند همه آنها یک جاهایی باهم دیگر فرق می‌کنند اما در نهایت یک زندگی شبیه زندگی یکی دیگر شد. گرچه سبک زندگی آدمهایی که در این مسیر هستند تا حدودی شبیه هم هست، اما این شباهت یک وقت‌هایی باعث شده که خواننده را نتواند قانع برای خواندن کتاب جدید کند. تعجیلی هم که ناشرها دارند برای کتاب‌های این سبکی که به فلان مراسم و به فلان تاریخ برسد و در کنارش عدم همکاری خانواده‌ها باعث می‌شود نویسنده فراغ بال نداشته باشد و نتواند ان چنان که دلش می‌خواهد بنویسد همین منجر می‌شود به کتاب‌سازی.
حجم کار زیاد است و همه دلشان می‌خواهد در این حوزه باشند و برای خودشان کلی تکلیف و وظیفه تعیین کرده‌اند، اما به لحاظ کیفیت آنچه که باید باشد نیست. ضعف ادبی و قدرت مانور ادبیات، به لحاظ تاریخی و نگاه جدید و خلاقی که نویسنده باید داشته باشد بر فقر آثار می افزاید و همین‌ها دست به دست هم می‌دهد که این کارهای ضعیف بر کارهای قوی غلبه کند و کارهای قوی چوب کارهای ضعیف را بخورد.
ضربه به ادبیات پایداری و کتاب‌هایی که طعم و نمک ندارند
این کتاب سازی‌ها چه آسیبی می‌زنند و در مقابل چه کار باید کرد؟
دلم می‌خواهد به نهادها و ارگان‌های مسئول بگوییم که کاری نکنند! حداقل در حوزه‌ی ادبیات و بحث‌های رسانه‌ای کاری نکنند. ما بیشترین ضربه را از همین نهادها و ارگان‌ها و سازمان‌هایی خوردیم که دلشان می‌خواست بیلان کاری پر کنند و زودتر طرحها را به تولید برسانند و کتابها را منتشر کنند و لیست بدهند و جدول پر کنند. علی الخصوص بسیاری از اینها نگاه ادبی به کتابها ندارند؛ نگاه اعتقادی دارند و آن احساس تکلیف_ که حتماً محترم و مقدس است_ باعث ورود آنها شده اما بیشتر آسیب می‌زنند. چقدر از ادبای کشور و اهل پژوهش و ادبیات، در مصادر تولید کتاب‌های حوزه دفاع مقدس هستند؟ چقدر رسته‌های نظامی یا دولتی در مناصب تولید این آثارند؟ در این شکل دیگر آن شانیتی که کار ادبی باید داشته باشد و در ادبیات پایداری خودش را نشان بدهد، ندارد. چون آن ارگان و نهاد و موسسه دنبال این هستند که زودتر کتابش دربیاید و بعد بتواند آن را بگذارد روی میز و جلو بقیه‌ی نهادها و ارگان‌ها بگوید مثلاً من این کتاب را چاپ کردم و این سوژه ما بوده و مسائل این چنینی...
این کارها به ادبیات پایداری آسیب زده است. بسیاری از این کتابها خشک و بی‌روح هستند و طعم و نمک ندارند.
نظرتان درباره جایزه‌ها چیست؟
جایزه‌ها با هدف رشد و شناسایی و تشویق نویسنده‌هاست اما عملاً جایزه‌ها برای کتاب‌های سفارشی خود نهادهای سفارش دهنده است. وقتی خودشان کتاب می‌نویسند، خودشان تقدیر و خودشان چاپ می‌کنند باید خودشان هم کتاب را بخوانند!
این قسمت ماجرا آزار دهنده است و کار برای نویسنده‌هایی که بخواهند مستقل کار کنند و زیر بلیت کسی نباشند، سخت است و نامشان در لیست کاندیداهای جوایز قرار نمی‌گیرد.
اعتبار جوایز به آثاری است که بر می‌گزینند. انتخاب آثار ضعیف به صرف این که سفارش دهنده یا ناشر یا داوران دستی در تولید آن داشته‌اند، ضربه زدن به اعتبار جوایز ادبی است و نویسندگان اصیل ترجیح می‌دهند اصلاً در چنین جوایزی شرکت نکنند.
یعنی شما معتقد هستید برای تولید آثار بهتر و بیشتر در حوزه دفاع مقدس به حمایت نهادها و ارگان‌ها هیچ نیازی نیست؟
این حمایت‌ها و احساس تکلیف‌های نادرست باعث شده ما با لشکری از آدم‌ها مواجه باشیم که توهم نویسندگی دارند. فضا آن قدر بی‌در و پیکر شده که همه دل شان برای شهدا می‌سوزد و احساس می‌کنند باید قلم دست بگیرد و بنویسد. اما این افراد ادبیات را نمی‌شناسند و با شرکت در چند کلاس و دوره فکر می‌کنند نویسنده شده‌اند. نویسنده‌ای که رمان نخوانده و ادبیات و سبک‌ها و اصلاً جریانات ادبی را نمی‌شناسد، چطور می‌تواند نویسندگی کند؟ به صرف اینکه قلم خوبی دارد؟
قلم‌هایی که نیاز به رشد دارند
این قلم قابل احترام است اما همان قلم نیاز به رشد و پرورش دارد. با چهار تا کارگاه و کلاس نویسندگی که آدم نویسنده نمی‌شود. اما این اتفاق دارد می‌افتد و کرور کرور از این مدل آدم‌ها می‌آیند و کتاب می‌نویسند. هر چند با همان کتاب اول _متاسفانه بگوییم یا خوشبختانه _خلع سلاح می‌شوند و دیگر اقبالی به سمتشان پیدا نمی‌شود. این درد هم دامنگیر افراد است و هم دامنگیر ادبیات. یک بار یکی از ناشران از من خواست تا بر کار نویسندگانشان نظارت کنم. یکی از شروط من برای این کار این بود که این نویسنده‌ها صد رمان برتر دنیا را خوانده باشند و لیست رمان‌های خوانده شده‌شان را به من بدهند. اما آن ناشر خندید و گفت شما خیلی توقعتان بالا است!
طبیعی است وقتی اینطور به ادبیات نگاه می‌کنند نباید منتظر کتاب‌های مانا و تأثیر گذار باشیم.
مساله مهم دیگر اینکه با وجود کتاب‌های ضعیف و سطحی، ما کتاب خوب در حوزه دفاع مقدس کم نداریم، چرا از این کتابها به اندازه کافی اقتباس نشده است و ما فیلم خوب دفاع مقدسی هم کم داریم؟
این را باید از کارگردان‌ها و سینماگران و تهیه کننده‌ها بپرسید. سرمایه گذاری در این گونه موضوعات توجیه پذیر است و می‌توانند سرمایه‌شان را برگردانند. مردم ادبیات پایداری را دوست دارند و از فیلم‌هایی که ساخته می‌شود استقبال می‌کنند.
چه طور می‌توان یک زنجیره کامل از کتاب تا اثر هنری مثل تئاتر، فیلم، مستند، انمیشن و در کشور ایجاد کرد؟
سینمای ما هنوز نفهمیده که اصالت با متن و با کتاب است. همان طور که بازیگر نمی‌داند اصالت با کارگردان است و کارگردان از او مهم‌تر است. کتاب‌های خوب دفاع مقدس کارهای آماده‌ای هستند. علی الخصوص کارهایی که مربوط باشد به زندگی همسران شهداست، صحنه‌های نظامی و هزینه بردار هم ندارد که خرجش بالا باشد. سوژه این کتابها هم مورد نیاز جامعه است. اینکه در سال‌های پس از پیروزی انقلاب سراغ این سوژه‌ها نرفتند واقعاً برای من هم جای سؤال دارد. یک بخش‌اش شاید بحث همین رسانه‌ها و مطبوعات و تلویزیون است که این نیاز را منتقل و این بستر را فراهم نکرده‌اند تا گفت‌وگویی بین نویسنده و فیلمنامه‌نویس یا تهیه‌کننده اتفاق بیافتد و نویسنده بتواند تهیه‌کننده و کارگردان را مجاب کند که آنچه نوشته است ارزش فیلم ساختن را دارد. گفت‌وگویی بین این دو گروه برقرار نمی‌شود.
به هر حال برای بسیاری از کارگردان‌ها و تهیه کننده‌ها اقتصاد خیلی مهم هست و بالاخره بحث اقتصاد سینما چیزی نیست که آدم بتواند از آن بگذرد یا حتی بخواهد زیر سوالش ببرد اما بعضی از کارها و کتاب‌های دفاع مقدس آن قدر خوب هستند که اگر ساخته شوند بازخورد خوبی خواهد داشت و مطمئناً تهیه کنندگان می‌توانند به بازگشت سرمایه خودشان مطمئن باشند. چه بسا که بیش از بازگشت سرمایه هم برایشان داشته باشد؛ چیزی که تا الان تجربه نشان داده فیلم‌های خانوادگی طیب و طاهر با دیالوگ‌های خلاقانه و با صحنه پردازی‌های فکر شده توانسته‌اند مردم را به تماشای خودشان بکشانند و موفق شوند.
انتهای پیام/
امیدواری ژینولا به کامبک پاری سن ژرمن مقابل دورتموند: آنها از نظر جسمانی، تکنیکی و تاکتیکی آماده هستند